原创 专访台湾一码一肖100准今晚澳门导演张荣吉：《风中的火焰》不只是悬疑剧
中新社北京1月9日电 题：专访台湾导演张荣吉：《风中的火焰》不只是悬疑剧
作者 李百加 黄欣欣
一部刑侦悬疑剧《风中的火焰》1月5日迎来大结局。谜底揭晓后，大陆社交媒体平台关于剧情走向、人物命运的讨论热度飙升。
执导该剧的台湾青年导演张荣吉也正在被更多人所熟悉。近日他接受中新社记者采访，分享创作历程。
张荣吉说，自己不爱社交，相机是他观察世界的介质；从大学时代首次为码头工人拍摄纪录片开始，便决定用影像记录平凡人的故事。
2006年，26岁的张荣吉和台湾纪录片导演杨力州“驻扎”花莲县美仑初中数月，为一群初三年级的球员拍摄了纪录片《奇迹的夏天》。影片讲述一群多来自单亲家庭的少数民族男孩为毕业前最后一场比赛拼搏的故事。
“我们不踢球只能去工作了。搬水泥、抬钢筋、钉板模，(踢球)就是在赌自己的命运。”影片让观众看到少年对梦想的执着，看到了青涩却坚韧的生命力。
《奇迹的夏天》斩获金马奖最佳纪录片，在豆瓣上得到8.6的高分，是为数不多的高分体育纪实作品。此后，张荣吉还凭剧情长片《逆光飞翔》获最佳新导演奖项。这部剧衍生于他为台湾全盲乐手黄裕翔拍摄的纪录片《序曲》。两人曾同在台湾艺术大学读书，张荣吉将黄裕翔的故事搬上银幕，并邀请本人出演主角。
2023年拍摄《风中的火焰》，张荣吉为此观看了大量关于大陆西北矿业、矿工的纪录片，在广袤无垠的黄土上寻找最能诠释人性与欲望的方式。
拍摄地点选在宁夏北部山区一座因矿而兴也因矿而荒芜的矿业小镇。剧集开拍前，张荣吉实地勘景。道路两旁是连绵不断的盐矿厂，遗留着许多废弃矿坑。镇上剩下几百户居民，厂房空置了。工人剧院已成羊圈，堆满草和饲料。他感觉“环境对了”。
剧中，青年人渴望走出山区，寻找更广阔的空间。在1994年至2004年的十年里，三个少年因目睹谋杀案而陷入复杂纠葛。
“要拍悬疑剧，就不能只拍悬疑剧。”在他看来，这部剧之所以吸引人，是因为角色在面对现实考验时需要不断做出抉择：是对错误作出补救，还是纵容欲望？故事里，人们拼尽全力要逃离荒芜，却逃不出内心的执念与枷锁，最终酿成悲剧。
“我最在乎的，是身处悬疑案中的这群人，怎么走向犯罪道路？命运的天堑是否源于某一时刻的错误选择？”张荣吉告诉记者，他希望在这部群像戏中找到一个复杂、脆弱又充满渴望的“平凡人”状态。
张荣吉保持着对人的关注和对“命运”议题的探寻。他执导的新电影《莫莉的冒险》1月中旬将在大陆院线上映。该片主人公——内向、胆小的女孩莫莉在机器人的陪伴下踏上找寻父亲的冒险之旅。
“用画面讲好人的故事。”张荣吉说，他希望通过镜头关注人、理解人，将他们的生命故事具象呈现给观众，并期待能够带来共鸣和启发。(完)
日本政府多次表示，将在台湾问题上坚持中日联合声明立场，不会支持“台独”。《开罗宣言》明确规定把包括台湾和澎湖列岛在内的日本所窃取的中国领土归还中国，《波茨坦公告》第八条载明《开罗宣言》必将实施。中日邦交正常化时签署的中日联合声明明确规定，日本政府充分理解和尊重中国政府关于台湾是中国领土不可分割的一部分的立场，坚持遵循《波茨坦公告》第八条。希望日方言而有信，以实际行动严守承诺，不要向“台独”势力发出错误信号，不要让“台独”分子误以为搞“台独”会得到日本支持。日本少数政客执意同民进党当局勾连，言必称日台是所谓“有共同价值的亲密伙伴”，要与台湾共同守护“台海和平稳定”，这构成对中国内政的严重干涉，中方对此坚决反对。一旦触及“台独”红线，中方将采取有力措施，坚决维护国家主权和领土完整。
吴江浩：中国是一个超大经济体，看中国经济应着眼纵深视野、进行全景观察，客观整体把握当下之形与长远之势。几十年来的实践表明，用传统西方经济学的理论难以解释中国的巨大发展。就当前和未来而言，盯着一些短期、微观数据，继续用西方经典模型分析判断中国经济，仍将是不准确的。2023年中国经济顶住外部压力，克服内部困难，总体回升向好，国内生产总值增长5.2%，依然是对世界经济增长贡献最大的国家。正如习近平主席讲到的，前行路上，有风有雨是常态。尽管我们在经济运行中还面临一些困难和内外挑战，但中国发展面临的有利条件远多于不利因素，经济回升向好、长期向好的基本趋势没有改变。
吴江浩：这是我第三次来日本常驻，上一次是2003年到2008年。时隔10多年重返日本工作，深切感受到中日两国都发生了很大变化，但更大的变化是我们所处的世界正在经历剧烈动荡。中日之间利益融合，面临重要合作机遇，同时受到国际形势特别是外部因素干扰，各种新老问题交织凸显。这是我们过去未曾遇到的局面，给双方运筹中日关系带来新困难、新挑战。
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